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对于报告文学来说,读者关心的是事实和真相。作者应该表达自己鲜明的倾向和爱憎,但是必须将其寓于事实之中。作者不能把他的哭泣或欢笑照直地倾吐出来,而是要渗透在、凝结在那使人哭泣或欢笑的形象里。要令读者在字面上看不见他的哭泣或欢笑,但形象本身使读者不能不哭泣,不能不欢笑。只有这样,作品才能充分显示出它的力量。 报告文学要求真实,却又不同于新闻报道。_______。和其他文学形式一样,报告文学同样需要展开想象的翅膀,运用适当的表达方式和表现手法。从《包身工》可以看出,夏衍并不因为报告文学强调新闻性而在写作手法上显得拘谨。①他能放开手笔,②灵活地通过具体形象的描写、精辟有力的议论、细腻感人的抒情等表达方式,③借助比喻、借代等修辞手法,④生动地描绘包身工的生活,⑤使人们读来,⑥虽感到真实可信,却牵动神魂。 我国的报告文学是在三十年代左翼文艺运动中发展起来的。此后其数量虽然逐渐增多,但多数作品是新闻的成分多、文学的意味少;直观的报道多,睿智的探究少。直到《包身工》发表后,才让报告文学在社会上引起极大反响。《包身工》在题材与主题方面都有新的开拓,艺术水平也达到当时报告文学前所未有的高度,因而标志着报告文学这一新兴文体在我国已发展到成熟的程度。周立波当时曾热情赞扬道:“夏衍的《包身工》是今年关于产业工人的一篇材料丰富、情真意切的报告文学,在报告文学刚刚萌芽、工人文学非常缺乏的现在,它有双重的巨大的意义。”作为我国报告文学的第一块基石,《包身工》是( )的。
作为20世纪最伟大的物理学家之一,杨振宁先生心无旁骛、躬耕不辍,在现代物理学乃至整个科学史上留下了难以磨灭的印迹。 就像我们许多人会为自然界与艺术中对你图案的美感所震撼一样,杨振宁______。正是一项关于对称性破缺的研究,为杨振宁( )了极高的声誉。他和李政道共同研究亚原子粒子物理学谜题。他们意识到,如果这些短寿命粒子衰变为更稳定粒子的过程违背一种名为“宇称”的对称性,这一谜题便可( )。他们做了大量的实验,反复推演,终于证实______。1957年,两人因此获得诺贝尔物理学奖。 ( ),杨振宁表示,这并非他最引以为傲的成果。早在1954年,他与物理学家罗伯特·米尔斯就推导出另一伟大发现______杨-米尔斯理论。这一理论的发现______尽管它与当时的主流认知相悖——使杨振宁感到衷心喜悦。在随后的十年间,这项研究的重要性逐渐显现。20世纪70年代,杨-米尔斯理论成为粒子物理学“标准模型”的核心基础。 年纪轻轻就成为首位华裔诺贝尔奖得主和创立影响深远的杨-米尔斯理论的杨振宁,无时无刻不眷恋着祖国,并于晚年毅然放弃美国国籍回到中国。在他82岁高龄时,他还主动为清华大学新生讲授《大学物理》。他更是( ),捐献百万美元,以一己之力资助数百名学者深造,为中国培养了一批能在国际舞台发声的科学家。 2025年10月18日,杨振宁逝世,享年103岁。坚韧,严谨,赤诚,心怀家国,敢于挑战权威______这一切都难得地集中在一个人身上。“宁拙毋巧,宁朴毋华”,正是他百年人生的完美注脚。
在生活中,我们经常听到“嘴巴真甜”或者“小嘴真甜”这种夸奖人会说话的表达,意思是【甲】。“嘴巴真甜”何以能表达这种意思? 语言里有一种现象叫“转喻”,指的是用一个概念来指称另一个相关概念。在修辞学中,这种用法又称为“借代”。概念之间具备相关性,在认知上隶属于相对固定的关联模式。①转喻概念的“是黄度”在通常情况下往往高于被转喻概念;②也就是转喻概念更容易被人处理和识别。③“嘴巴真甜”的“嘴巴”④说的不是嘴巴这个部位,⑤而是转喻嘴巴里说出来的话。这样理解之所以能成立,往往是因为对方说话时伴随的神情、姿态、语气等让听者感觉舒服,此时说出来的话本身______显得次要。另外,面对一个人时,相对直观且更容易形成记忆的部分往往使他的外貌,而不是声音,可见,外貌比声音的显著度高。因此,人们会用“嘴巴”来转喻人。 再看“甜”为何能表示让人心里感觉舒服。这和“隐喻”有关。人们______关心概念之间的相关性,______关心它们的相似性。用一个概念指称另一个在某个方面具有相似性的概念的语言现象,就叫“隐喻”。在隐喻表达里,隐喻概念往往基于人身体或生活的经验,______更为具体可感,______便于从人的记忆中提取,正好可以隐喻更为抽象或无法直接通过身体感知的概念。心理感受相对于感官感觉是抽象的,而人们往往会用外在的身体经验来认识内在的心理经验,这种认知规律叫作“以身喻心”。从这个规律来看,人们在体会内心的舒适时,就会把这种过程理解为在感受甜味,因此就会用“甜”来隐喻心里愉悦舒服的感受。 人们常常运用转喻和隐喻两种方式来进行思考。像人们常说的“笔杆子、饭碗”是转喻,“电脑病毒、老黄牛”是隐喻。人们对此( ),一般不会认为这些是刻意的修辞。可见,转喻和隐喻不仅是语言现象,【乙】。