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1918年5月《新青年》月刊第4卷第5号上发表了反响强烈的鲁迅的《狂人日记》,这通常被文学史家们视为中国现代白话小说的开端。()
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文学表现是与艺术构思紧密相联的一个概念,具体内容包括作家如何塑造人物、构思情节、确定主题、设置结构、推敲词语等,总之作家把想象中的内容转化成语言文字的整个过程都属于文学表现。()
按照内容特点的不同,散文可以分为小品文、论说文、诗化散文等。()
鲁迅在《且介亭杂文》等文集中的创作是中国议论性散文的集中代表。其他较有代表性的中西杂文随笔作品有巴金的《随想录》、培根的《论说文集》、帕斯卡尔的《思想录》等。()
古希腊哲学家亚里斯多德曾经说:“语言的准确性,是优良的风格的基础”。()
接受美学由德国美学家汉斯·罗伯特·姚斯创立。()
诗中的客观形象,正因情感的融入与特有的神采而意象化,并进而从整体上构成了耐人咀嚼的诗歌意境。()
“张力”一词本来是一个物理学中的概念,在美国“新批评”派理论家艾伦?退特把它作为描述诗歌特征的术语提出来之后,开始成为文学批评中一个常用词汇。()
1987年,美国的麦可·乔伊思发布了世界上第一部超文本小说《下午,一个故事》。()
韩少功的《爸爸爸》、马原的《冈底斯的诱惑》是“寻根小说”的代表作之一。()
中国文论中,被认为是“开山的纲领”的是《尚书》的“诗言志”说。()
话剧是在中国的一种特殊称谓,我们通常所说的戏剧主要指的就是话剧。在欧洲,一般将发端于古希腊悲剧和喜剧的舞台演出形式称为戏剧,并与歌剧、舞剧、哑剧相区别。()
英国人类学家弗雷泽是文学巫术发生说的代表性人物之一。()
在托名王昌龄的《诗格》中提出的“诗有三境”是指实境、情境和意境。()
在明代文坛上出现的由冯梦龙编辑的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》与凌檬初编著的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》,在文学史上合称“三言”“二拍”。()
在中国传统中,“风格”一词最初在汉魏出现时主要是用来品评人的体貌、德行等特点的。()
中国现代著名哲学家冯友兰先生在《新原人》中,则径直以“境界”论人生,认为“人生境界”可分为四个层次,即自然境界、功利境界、道德境界与天地境界。()
“楚辞”是《诗经》之后在楚地民间歌谣基础上发展而来的新诗体,宋玉的创作代表了“楚辞”发展的最高成就,也标志着我国诗歌集体创作时代的结束和个体创作时代的来临。()
刘心武的《班主任》是“伤痕小说”的代表作之一。()
在中国古代,风格真正成为一个文学理论范畴,则是从钟嵘的《文心雕龙·体性》开始的。()